پایان‌نامه

مولفه‏های شهری در نقاشی معاصر ایران (سالهای 1360 تا1390ه.ش)

چکیده

نقاشی از فضا های شهری در تاریخ هنر نمونه های متنوعی را به دست داده از نماهای امپرسیونیستی گرفته تا تصویر پر زرق و برق خیابان ها در آثار نقاشان هایپررئالیست ، نقاشی از ساختمان های فرسوده و گاه مدرن و تازه ، توجه به مساله سکونت ، انسانها وخاطرات جمعی شان ، فضای رمانتیک شهر در شب و... این‏ها همگی دستمایه آفرینش هنری نقاشان دوره‏های مختلف قرار گرفته اند.این گوناگونی برخورد با شهر از سوی نقاشان ریشه در تمایلات اجتماعی و بینش شخصی و زمانه‏ی آنها دارد و از این رو برخلاف نمود ثابتِ کالبد شهر برای همگان، ما شاهد بروز تصویرهای متفاوتی از شهر در نقاشی هستیم . هدف از تدوین رساله حاضر، تحلیل و تبیین مولفه های شهری تصویر شده در نقاشی معاصر ایران است که در فاصله سالهای1360تا1390هجری شمسی تصویر شده اند ، در همین راستا با جستجو در میان آثار هنرمندان این دوره و تحقیق به روش توصیفی ، با نمونه قراردادن آثار نقاشان منتخب و همچنین توصیف و تحلیل تصاویر با تمرکز بر روی خصیصه های مورد توجه در نقاشی از شهر مانند : تصویرمستند ،عینیت وذهنیت ، شکل بازنمایی، موضوعیت، وجوه اجتماعی و... به جمع بندی ویژگی های تصویرِ شهر در این بازه زمانی پرداخته شده است.

اساتید راهنما و مشاور

رضوان صادق زاده، ایرج اسکندری

پایان‌نامه‌های مشابه

  • مولفه های هویت در نقاشی معاصر ایران (1390-1370)

    پایان‌نامه۲۰۱۱وزارت علوم، تحقیقات و فناوری - دانشگاه هنر - دانشکده هنرهای تجسمیرضا بهاروند

    چکیده: مسئله هویت یکی از مباحث پیچیده و مناقشه بر انگیز در نقاشی معاصر ایران است. عدم وجود تعریفی شفاف از مفهوم هویت به این مسئله دامن زده است. پایان نامه حاضر در تلاش است که ابتدا با مرور برخی از نظریه های جامعه شناختی دربار? مفهوم هویت، تصویری روشن از این مفهوم به مخاطب ارائه ک

  • تاثیر مولفه های پست مدرنیسم و شناسایی آن در نقاشی معاصر ایران

    پایان‌نامه۲۰۱۴وزارت علوم، تحقیقات و فناوری - دانشگاه علم و فرهنگ - دانشکده هنرمهبد تواناییان

    جنبش های هنری نوین با توجه به رسانه های جدید و سرعت انتقال اطلاعات بی شک برفضای هنری جوامع گوناگون تأثیر ژرفی گذاشته اند. جامعه ی نقاشان ایرانی نیز از این قاعده مستثنی نبوده، بنابراین نگاه ما بر آثار آن ها در جهت رسیدن به گونه شناسی مولفه های به کار رفته متأثر از آثار پست مدرنیست

  • بررسی هم زمانی وهم مکانی در نقاشی معاصر ایران

    پایان‌نامه۲۰۱۱وزارت علوم، تحقیقات و فناوری - دانشگاه شاهد - دانشکده هنرملیحه ایمانیان نجف آبادی

    چکیده: زمان و مکان مفاهیمی است که از دیرباز علی رغم توجه دانشمندان علوم مختلف در هنر نیز جایگاه ویژه ای یافته است. این دو عامل در نگارگری سنتی ایران با عالم مثال درآمیخت و نگارگری ایرانی توانست در یک زمان، اشیاء و اماکن را از زوایای مختلف ترسیم نماید و باعث ایجاد دو عامل هم زمانی

  • بررسی نقاشی معاصر ایران در مطبوعات

    پایان‌نامه۱۹۹۸وزارت علوم، تحقیقات و فناوری - دانشگاه تربیت مدرس - دانشکده هنرمسعود ابوالفضلی

    پیشینه ی هنرهای تجسمی در ایران، هم از لحاظ تاریخی و اجتماعی و هم از دیدگاه فرهنگی - هنری و زیبایی شناسی و تاثیر آن بر جریانهای هنری بعدی، دارای ویژگیهایی است که علی الخصوص برای نسل حاضر که به طریقی با مسائل مربوط به هنرهای تجسمی، به ویژه "هنر نقاشی" پیوند دارد، موضوعی قابل توجه،

  • بررسی تاثیر پست مدرنیسم بر نقاشی معاصر ایران

    پایان‌نامه۲۰۱۱دانشگاه آزاد اسلامی - دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکزی - دانشکده هنر و معماریزهرا فرجی

    چکیده پایان نامه: پست مدرنیسم، مهمترین جنبش فلسفی، فرهنگی و هنری روزگار معاصر است که در نیمه دوم قرن بیستم، در واکنش به فلسفه مدرن و پیش فرض های آن به وجود آمد. پست مدرنیسم پیکره پیچیده و درهم تنیده و متنوعی از نظریات، آراء و اندیشه هایی است که در دهه 1970 سر برآورد و تاکنون در ح

  • بررسی جریان های موجود در نقاشی معاصر ایران (پس از انقلاب اسلامی) – پروژه عملی: «شهر من»

    پایان‌نامه۲۰۰۹وزارت علوم، تحقیقات و فناوری - دانشگاه تربیت مدرس - دانشکده هنرکامله یوسف پناه

    واقعه انقلاب اسلامی در سال 1357 نقطه عطف در تاریخ ایران هم به لحاظ سیاسی و هم به لحاظ فرهنگی و اجتماعی به شمار می رود. همچنین می توان گفت پیروزی انقلاب اسلامی ایران در سال 57 نقاشی معاصر ایران را متحول ساخت. هنر نقاشی ایران در طول سه دهه گذشته (پس از وقوع انقلاب) در سیر تکاملی خو

اسناد مشابه

  • چگونگی میزان بازتاب هنرهای سنتی در نقاشی معاصر ایران (بررسی هشتمین دو‌سالانه)

    مقاله۲۰۲۰پژوهش هنرسودابه صفری سنجانی، اصغر کفشچیان مقدم

    هنرهای سنتی[1] ایران، قابلیت زیادی در بازآفرینی در نقاشی معاصر ایران دارند. در مواردی، هنرمندان با بازتاب صنایع‌دستی[2] در نقاشی معاصر ایران، به غنی کردن آثار خود پرداختهاند. چگونگی میزان گرایش به صنایع دستی در نقاشی معاصر ایران، مسئله اصلی این پژوهش است. هدف از این تحقیق، توجه ب

  • میدانِ بوردیو در تحلیلِ نقاشی مُعاصر ایران (دهۀ 1350خورشیدی)

    مقاله۲۰۲۶پژوهشنامه انسان شناسیمهدی پرستار شهری، غلامرضا شاملو، بشیر پوروقار

    یکی از جلوه‌های بارز فرهنگ در هر جامعه‌ای، هنر است. هنر در ایران با صورت‌ها و تحولات مختلف خود، آینۀ تمام‌نمای تحولات جامعه در سطوح مختلف بوده است. نقاشی در زمره هنرهای تصویری، جایگاه ویژه‌ای در ترسیم سیمای اجتماعی جامعه در ایران دارد. دهۀ پنجاه خورشیدی در تاریخ نقاشی معاصر ایران

  • بررسی وجه نوگرایی در نقاشی معاصر ایران(1320- 1357 هـ ش.)

    مقاله۲۰۱۳جلوه هنرپریسا شاد قزوینی

    نقاشی ایران در دهه‌های بیست تا پنجاه هـ . ش به دستاوردهای متفاوتی با سنت‌های گذشته دست یافت. این دستاوردها بیشتر در جهت شناخت نوینی در تکنیک و اجرا بود. بعدها این حرکت هنری، هنر نوگرا خوانده شد. هنرمند در تمام وجوه نوگرایانه کمتر به وجه اجتماعی، تحولات فرهنگی، و رمزهای هنر ملی، م

  • بررسی وجه نوگرایی در نقاشی معاصر ایران(1320- 1357 هـ ش.)

    مقاله۲۰۱۳جلوه هنرپریسا شاد قزوینی

    نقاشی ایران در دهه های بیست تا پنجاه هـ . ش به دستاوردهای متفاوتی با سنت های گذشته دست یافت. این دستاوردها بیشتر در جهت شناخت نوینی در تکنیک و اجرا بود. بعدها این حرکت هنری، هنر نوگرا خوانده شد. هنرمند در تمام وجوه نوگرایانه کمتر به وجه اجتماعی، تحولات فرهنگی، و رمزهای هنر ملی، م

  • تحلیل امکان تحقق فضای سوم در نقاشی معاصر ایران بر مبنای اندیشه پسااستعماری هومی بهابها

    مقاله۲۰۲۰نگرهصدیقه پورمختار، محسن مراثی

    هومی بابا اندیشمند حوزه‌پسااستعماری، در روابط بین استعمارگر و مستعمره، فضای سومی را تعریف می‌کند که در آن تعامل بین این دو عنصر پدیده‌ای یکسر جدید و تازه ایجاد می‌کند که عناصر هر دو طرف را دربرمی‌گیرد. فضای سوم از نظر هومی بابا دورگه‌ای را پدید می‌آورد که می‌تواند باعث ایجاد تحول

  • تحلیل الگوی روایت در آثار پیشگامان نقاشی معاصر ایران در چارچوب «دیدگاه روایی» سیمپسون

    مقاله۲۰۲۵مطالعات هنرهای تجسمیمهدی پرستار شهری

    در سنت نقاشی ایرانی، الگوی روایت بر اساس فاخرترین متون ادبی استوار بوده است. هدف در پژوهش پیش‌روی تحلیل، شناخت و ترسیم الگوهای روایی در آثار پیشگامان نقاشی معاصر ایران در دهه20 و 30 شمسی بر اساس «دیدگاه روایی سیمپسون»، است. دیدگاه روایی متشکل از: دیدگاه مکانی، دیدگاه زمانی و دیدگ